Man reibt sich schon ein wenig die Ohren. Bei der Uraufführung der neuesten Oper von Anno Schreier gibt es ausgedehnte Melodiebögen, das Orchester schwelgt wer kennt die nutte saly dusseldorf in süffigem Dreiklangs-Dur, der Klangkosmos des Werkes erblüht romantisch. Es gibt zwar auch bizarre Akkorde und dissonante Tonschärfungen, aber das ist mehr musikalisches Würzsalz als Essenz. Aber derart wohlgefällig, so klangretrospektiv macht die Partitur dann doch erstaunen. Somit steht eine heterogene Beurteilung des Werkes zu erwarten. Ein Vertreter des Shakespeare-Festivals im nahen Neuss berichtete von Begegnungen mit dem originalen John-Ford-Drama, welches nach Jahren gänzlichen Verschwindens von der Bühne mittlerweile wieder häufiger gespielt wird. Die erlebten Inszenierungen hätten vorrangig auf die ernsten Elemente des Schauerstücks gesetzt. Giovanni vermag sich trotz selbst zugefügter Wunden freilich noch einmal aufzurappeln. Er schneidet seiner definitiv toten Schwester das Herz aus der Brust und präsentiert das blutige Stück Fleisch einer Feiergesellschaft, welche sich nicht genug tun konnte mit Beleidigungen gegenüber den füreinander entflammten Geschwistern. Nun denn, auf in die Diskussionsschlacht …. In dem brutalen Historiendrama John Fords, dessen Vita nur fragmentarisch bekannt ist, tummeln sich neben dem zentralen Liebespaar und dessen ehrpusseligen Vater Florio der geile Edelmann Soranzo, der wer kennt die nutte saly dusseldorf Soldat Grimaldi, der überkandidelte Bergetto, der rachsüchtige Richardetto sowie ein religionsfinsterer Mönch. Noch düsterer der Diener Vasquez, ein fataler Drahtzieher, welchem die Oper einen triumphierenden Abgang gönnt. Die erotisch umtriebige Hippolita ist die Eifersucht in Person und wird von der erwähnten Feiergesellschaft in den Feuertod gehetzt. Für humoristische Auflockerung sorgen Annabellas Amme Putana aber auch sie wird später hinter der Szene hörbar abgemurkst und Richardettos Nichte Philotis. Ein breites personales Kaleidoskop, welches einem Regisseur reizvolle, aber auch schwierige Aufgaben stellt. David Hermann geht so locker als möglich an seine Aufgabe heran. Die optische Gefälligkeit der Szene spiegelt sich auch in den Kostümen von Michaela Barthwelche kokett zwischen historisch und modern changieren. Hermann arbeitet virtuos mit seinen Sängerdarstellern und gibt den heterogenen Konstellationen der Oper gebührenden Raum. Das Zuschauerauge bekommt in jedem Falle viel zu sehen und zu beobachten. Es gibt auch viel Gutes zu hören. Am Pult der Düsseldorfer Symphoniker entfacht Lukas Beikircher ein reiches orchestrales Farbenspiel, hier süffig, dort drastisch. Der Chor Francis Chestnut macht sich bestens. Lavinia Dames und Jussi Myllys schmelzen als liebendes Geschwisterpaar nur so dahin. Susan Maclean ist eine Putana von mitunter grotesker Komik, buffonesk geben sich auch Sergej Khomov als Grimaldi und vor allem Florian Simson als Bergetto. Sängerisch fällt die erst 25jährige Rumänin Paula Iancic Philotis besonders auf, derzeit noch im Münchner Opernstudio engagiert. Auch die restlichen Mitwirkenden überzeugen: Sarah Ferede HippolitaGünes Gürle Floriound David Jerusalem Richardetto. Premiere: Nun denn, auf in die Diskussionsschlacht … In dem brutalen Historiendrama John Fords, dessen Vita nur fragmentarisch bekannt ist, tummeln sich neben dem zentralen Liebespaar und dessen ehrpusseligen Vater Florio der geile Edelmann Soranzo, der kampfeslodernde Soldat Grimaldi, der überkandidelte Bergetto, der rachsüchtige Richardetto sowie ein religionsfinsterer Mönch. Das Publikum war mit dem Gebotenen erkennbar einverstanden. Christoph Zimmermann
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DÜSSELDORF/ Rheinoper: „SCHADE, DASS SIE EINE HURE WAR“ von Anno Schreier. Uraufführung/Premiere
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